minimo de resistencia

"mínimo de resistencia. en el taller".

de ceramica.


este trabajo, me resulto solo, decidí subirlo por que tiene varias cosas interesantes.




1) creo que cuenta una historia




2) probando con formatos 16:9 me resulto esto. el primer video que subo en formato 16:9.




Las primeras imágenes son de unas flores que se ven desde mi ventana.




Frente a mi ventana se ve una iglesia apunto de caer de manera que no la demuelen pero la tienen sin uso, entonces a una altura de 12 metros existen jardines aéreos, que crecen solos; como están al lado poniente las flores comienzan como a las 9 a abrirse y hasta las 10 y si se esta en el taller no se puede evitar ver todo el fenómeno, e inevitablemente si te dedicas al cine intentas filmarlo para ponerlo en cámara rápida, lo grabe a un computador directamente con una cámara conectada a este (en la memoria del computador) una hora, y luego renderie, 15 GB en total, pero apenas llegue a esta versión de 3 segundos y borre todo. Fui aumentando la velocidad en tres etapas. lo grabe en formato 4:3. lo recorte al renderear la película en su versión final.




la planta de tomates era un buen motivo para ensayar la grabación por el mismo método descrito en el párrafo anterior pero esta vez esta directamente grabado en formato 16:9 de alguna forma quedo distinto, sospecho que es la óptica, creo que las imágenes 16:9 tienen más gran angular, no se si se dice así (más gran angular) quiero decir que la composición cambia no solo por que se recorta la imagen y de un cuadro se pasa a un rectángulo, sino que también cambia la composición por que en ese rectángulo es capas de caber mas imagen horizontalmente y eso se puede lograr solo ópticamente. filme toda una secuencia, desde la planta comencé un zoom out, que a medio andar acelere lo que no me gusto después en edición logre eliminar la sensación de desorden de ruido de la aceleración discontinua, pues comenzando con un ritmo que retira la atención sobre esa transmutación del plano, que ahora son varios que uno tras otro van comprendiendo mas imagen, mas campo visual, que es lo que técnicamente se hace con el zoom out pero que de pronto se pase de golpe a un plano general, ocurre en resumen que de un ritmo tranquilo te saca la imagen y te golpea, (concepto que ocupare en algún trabajillo luego, pero en este no) pero aprendí a modificar esa aceleración de la imagen compensando tramos de aceleración con efectos de ralentación , pero quedo con un tono artificioso que combina con las flores rapidizadas, los fundidos entonces me parecieron naturales al tipo de imágenes que se estaban construyendo, el fundido en que aparezco incorporandome de la nada, resulto por casualidad, claro que sabia que quedaría así mas o menos antes que lo aplique, pero por casualidad por que de este segundo plano continuo que grabe en el computador de menos de un minuto, borre lo que estuvo antes y después que aparezco, todo lo que es la entrada a cuadro y salida de cuadro, esto también se emparienta con lo que me molesto del zoom rápido ya descrito, es decir esa capacidad de evidenciar la cámara, de sacarte de la ficción, los efectos de montaje así como con el dominio técnico o la corrección de las formas, estos no nos aleja como espectador sino que al contrario lo meten a uno mas en la imagen y su realidad inventada de modo que uno permite que le cuenten algo. De forma que permití todo esto y conseguí una sucesión coherente de imágenes, yo no realizo nada extraño, pero precedido por toda esa artificialidad, de la acción surge una historia. que solo se siente.




sospecho que las operaciones opuestas aplicadas a un documental pueden en cambio instalar a un espectador desde la pregunta: ¿para que filmaron (o grabaron) esto? es decir una actitud que exige un filtro un mínimo de resistencia ante la imagen en movimiento editada, actitud creo por lo menos útil en estos tiempos.




este opuesto seria un mínimo de edición sobre un material lo mas espontáneo posible. una espontaneidad con riesgo eso si.

incendio 8 octubre 2006 brasil-santodomingo

como uno no se va enfermar

Este trabajo fue realizado junto a SAMUEL DIONISIO DONOSO, con quien lo dirigimos, fue un placer colaborar con mi amigo en la edicion y desarrollo de la idea.

la idea fue retarar una secuencia de un cruce peatonal y un cruce de micros y autos. se eliguio la esquina de sta rosa con alameda, por el gran trafico, de esta forma se retrato, un momento de gran trafico de personas y vehiculos, todo tipo de situaciones como una construccion que apartece en un plano del fondo, la variedad de micros como las amarillas que se encuentran en retirada. todo esto en una sola secuencia.
en cambio el sonido se compuso pues un proposito del trabajo era reguistrar la gran cantidad de bulla, en el centro pero tambien la gran variedad de sonidos reconocibles.

LA PARTE UTIL: ensayo filmico (mineral vegetal animal)

Los gringos se estan repartiendo cuba ya!!!

http://www.cctt.cl/din/?q=node/view/1483

Aqui leeran como estados unidos comienza a crear mas problemas.



ademas este documental sobre palestina.

What the Bleep Do We Know?: Discovering the Endless Possibilities for Reality

Estan hablando mucho de este documental-ficcion. aqui hay un link, en ingles pero se puede ver entero.

La historia de como conoci a unos amigos de la Arcis y de las nuevas tecnicas de transfer filmando pantallas de plasma.

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Estos cabros estudian cine, asi que estaban haciendo un trabajo en el centro de santiago, para su universidad la ARCIS en la carrera de cine, yo estudio cine documental, asi que cuando voy al centro trato de ir para quedarme quizas todo el dia, osea, voy con tiempo .

estaba esperando la llamada de mi primo rodrigo, que me lo imagino trabajando en alguna oficina sin ventanas del centro, para ir a almorzar, y aburrido de mirar tambores de ceramica en el museo precolombino, sali a caminar y me fije en este equipo de filmacion y decidi quedarme a curiosear.

la cosa es que eso le molesto al Patricio, me veia y tapaba la camara y ponia cara de "que mirai", al rato me acerque y todo se aclaro, le pregunte si creyo que yo le iba a decir algo por estar filmando en esa parte de santiago (pensando yo que me habia confundido con alguna especie de autoridad) no era eso, estaba preocupado por la camara que no era de el y que se la podian robar (jajaja, puta la wea, me encontro cara de de delincuente)

mas tarde, fui a recibir a mi amigo eric que venia de valparaisopor el dia (saludos eric) me tome esta foto y claro entendi, no se puede andar con esta cara por el mundo, pero entiendan, la noche anterior sali de carrete y conoci un bar increible, hoy me tuve que despertar de madrugada para preparar un documental, y la falta de sueño lo puede dejar a uno asi, estube todo el resto del dia, preguntando si tenia pinta de "lanza"


pero la historia termino bien, son super simpatico estos colegas del cine de ficcion de la arcis son de primer año, son el patricio, el ignacio y la rubi, terminamos hablando hartas cosas interesante, por ejemplo me explicaron de una tecnica que desconocida para mi de transferencia de diguital a cine, mucho mas economica que mandar a hacerlo industrialmente, es una tecnica artesanal, conciste en comprar un televisor de LCD o de plasma, de cierta medida, cierto color, en ciertas condiciones, y todo colocado conciertas matematicas y geometrias, (le entendi que ya estaba todo calculado por alguien) y se filma y que queda bien.




con esta notica ya me imagino pronto, pasando algun trabajo a celuloide, :-)

aqui un link al tema

fue muy entretenido ver trabajar a estos cineastas, estoy seguro que en otra ocasion nos volveremos a ver, asi que aprovecho de darles un saludo y desearles suerte en su trabajo.

Aqui mas fotos. (un making off?)

Suerte!




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Israelies criminales de guerra igual que los Nazis

Considera la ONU como "crimenes de guerra" ataques de Israel

LA METAFORA DEL CABLEADO

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